Немного из истории развития производства фарфора и фаянса в России
Развитие керамики - это постоянное совершенствование технологии производства, непрерывная цепь открытий новых свойств этих материалов, их эстетической переосмысление в свете художественных задач той или иной эпохи.
Развитие русского керамического производства прошло стадии ремесла, кустарных промыслов, мануфактуры, машинной индустрии. Наиболее древняя по происхождению – гончарная керамика – развивалась на протяжении всей своей истории почти исключительно в рамках ремесла и кустарных промыслов. Технология ее производства относительно проста, что в известной степени предполагает целостность деятельности мастера, который сочетал в себе и технолога и художника.
До появления собственного фарфора Россия, как и Европа, покупала диковинный «звонкий товар» у иноземных купцов. Это были фарфоровые изделия из Китая, где впервые их стали изготавливать на рубеже VII-VIII веков. В Европу фарфор завезли купцы в ХIII веке. До ХVI века фарфоровые предметы всё еще находились среди самых ценных и считались дорогими подарками. Вскоре фарфор начали употреблять в качестве народной посуды. Начало производства фарфора в Европе связано с именем химика
И.Ф. Бетгера. В 1710 году в Мейсене (Саксония), в замке Альбрехтсбург, была открыта первая в Европе фарфоровая мануфактура. Производство было строго засекречено.
История русского фарфора начинается с Петровского времени. Об этом свидетельствуют многие указы, подписанные Петром I. В литературе сообщалось о некоторых попытках наладить в России производство фарфора путем кражи «фарфо-рового секрета» за границей или переманивания иноземных мастеров. Однако архивные данные показывают, что помимо иностранцев, опытами по получению фарфора занимались также и русские мастера. В 1724 году был издан указ, который гласил: «В Мануфактур - коллегии рассуждали о ценинной и всякой посуде, которая делается из белой глины и ввозится в Россию из других государств. Зная, что в России такая белая глина находится, из которой имеется надежда, что можно делать в России всякую ценинную посуду и табашные трубки, коллегия и приказали в Москве публиковать с барабанным боем и в пристойных местах выставить билеты о том, что ежели кто пожелает оного художества завести фабрики и в помянутых местах, где оная белая глина имеется, делать ценинную и всякую посуду и табашные трубки добрым мастерством, применяясь против заморского, и оные б явились в Мануфактур – коллегию, которым дана будет его императорским величеством привилегия и в вывозе мастеров для дела той посуды и трубок учинить вспоможение». До настоящего времени дошла информация лишь об одной такой фабрики построенной купцом А. К. Гребенщиковым в 1724 году в Москве за Таганными воротами, в Алексеевской слободе, через которую проходила дорога на Гжель. Впервые годы выпуск продукции ограничился изразцами и курительными трубками. В 1731 году начались первые опыты по изготовлению посуды. В процессе поисков стала выпускаться посуда, покрытая блестящей эмалью. Продукция этого завода была рассчитана на широкий круг покупателей. Процесс формирования русской фарфоровой промышленности особенно интенсивно происходил в конце ХVIII и в первой половине XIX в. Стали известны фабрики Сухарева, Чапочкина, Матвеева и множество гжельских кустарных майоликовых мастерских. Географию основных центров изготовления фарфора определяло наличие сырья и рынков сбыта. Таких районов в России было несколько: Северный (Петербург и губерния), Центральный (во главе с Москвой), Юго-западный (включающий Волынь, Украину и Польшу) и Восточный (Пермь, Иркутск), сформировавшийся позже других.
Во второй половине ХVIII века одновременно с Императорским фарфоровым заводом (открыт в 1744 году) в центральной России деятельно работал только один частный фарфоровый завод – Гарднера (основан в 1766 году). Остальные заводы – Волкова, Сухарева – практически не играли большой роли в развитии русского фарфора. Для сравнения можно привести следующие цифры: в 1797 г. на заводе Гарднера было выработано фарфоровой посуды на сумму 2500 руб. В том же году в Россию было завезено китайского, японского и европейского фарфора на сумму 33 327 руб.
Честь открытия фарфоровой массы в России принадлежит русскому ученому Д.И. Виноградову, который работал на Императорском заводе в Петербурге и получил в 1747 году первый фарфор из отечественных материалов. Императорский завод, основанный в 1744 году в Петербурге, становится самым известным центром керамического производства в России. На начальном этапе изделия Императорского завода предназначались исключительно для царского двора, придворной знати. Сохранились отдельные предметы сервиза князя Долгорукого, украшенного фамильными гербами.
Со времени основания фарфоровый завод выпускал преимущественно чайную посуду и только в 1756 году, когда Виноградов сконструировал для обжига большую печь, появилась возможность создать многопредметный обеденный сервиз.
Последние десятилетия XVIII века в истории русского фарфора отмечены особыми заказами на дворцовые обеденные сервизы с большим количеством приборов. Первой (1784 г.) была крупная работа Рашета – парадный «Арабесковый» сервиз: девятьсот семьдесят три предмета на шестьдесят приборов (кувертов). Название обусловлено орнаментом, сочетавшимся с небольшими овальными медальонами, куда вписывались женские головки. Центральную часть блюд и тарелок занимают фигурные медальоны с многоцветными аллегориями: «Промышленность», «Искусство» и др. Сервиз включает и настольные украшения, состоящие из девяти скульптур с композиционным центром в виде памятника Екатерине II. Близок к «Арабесковому» и дворцовый сервиз под названием «Яхтинский» - прославляющий могущество русского флота и процветания отечественной торговли. «Кабинетский» сервиз, исполненный в 1795 году, состоял из восьмисот предметов. Роспись каждого из них относится к числу лучших образцов декорировки художественного фарфора. Предметы украшены широким золоченым поясом с гирляндой из ярких полевых цветов, в медальоны вписаны итальянские пейзажи с архитектурными памятниками. На противоположной стороне - пояснительные надписи к ним на русском и французском языках. С годами ценность сервиза возрастает, т. к. многих памятников, изображенных на предметах, давно не существует. Не сохранились и гравюры, с которых они воспроизведены.
После смерти Д.И. Виноградова техническое руководство возглавил Никита Воинов. В конце 60-х годов Андрею Черному удалось получить превосходный мелкозернистый бисквит (неглазурованный фарфор). Это позволило преступить к выработке декоративной скульптуры с тончайшей моделировкой деталей. Профессор скульптуры Академии художеств Жан - Доминик Рашет, возглавил модельную мастерскую Казенного завода. Возрос выпуск скульптурных изделий: позолоченных фарфоровых фигур из бисквита, портретных бюстов. По руководством Рашета в начале 1780-х годов завод запустил этнографическую серию «Народы России», за этой серией появилась другая - «Петербургские ремесленники и уличные торговцы». В конце XVIII века широко распространилось изготовление декоративных ваз – яйцевидной и полуяйцевидной формы. Вазы имели крышки с ажурной прорезью и известны как вазы ароматницы, наполнявшиеся благовонными специями.
В честь победоносного окончания Отечественной войны 1812 года была создана двухметровая ваза красивой яйцевидной формы, отдельные части которой соединены стержнем. На одной из сторон - композиции из военных атрибутов и земной шар с надписью «Россия». В оформлении художественного фарфора использовались портреты героев недавних сражений. Портретами героев Отечественной войны 1812 года украшен чайный сервиз в форме античного кратера: золоченый фон разделан обильной цировкой.
Утверждение в русском искусстве классицизма (ампир) не замедлило сказаться и на изделиях из фарфора. Стали появляться вазы, кувшины, чашки несколько удлиненной формы на высокой ножке с ручками, выступающими над верхним краем – это придавало изделиям торжественность.
С годами спрос на фарфоровые изделия увеличивался, и одного Императорского завода оказалось недостаточно. В 60-70 годы XVIII века в России появляются небольшие частные предприятия. Как излагалось выше - одним из первых частных заводов являлся завод Ф. Я. Гарднера. Опытных специалистов он выписал из Европы, а в ученики определял сирот, воспитанников Дома Московского опекунского совета. Работа мастеров-иностранцев сказалась на характере продукции завода в некоторой манерности и в неправильных пропорциях. Однако изделия весьма привлекали своей расцветкой. Пурпур с теплым лиловым оттенком, присущий только росписям на изделиях этого завода, был настолько красив, что иногда им одним исполняли весь декор. Особого внимания заслуживают четыре орденских столовых сервиза, выполненные в конце 70-80 годов по специальному заказу царского двора: «Андреевский», «Георгиевский», «Александра Невского» и «Владимирский»- предназначавшиеся для торжественных приемов кавалеров этих орденов. На художественной продукции завода также отразилась и мода на русский ампир, особенно в фарфоровой пластике. Арлекинов, садовников и пастушек теперь сменили фигурки крестьян и ремесленников, отличавшиеся спокойными композициями, стройными пропорциями. Подставки, на которых укреплены фигурки, приобретают правильную форму круга или квадрата. На протяжении всего времени существования завод считался лучшим из частных заводов России. Продукцию гарднеровского завода составляли и простые сравнительно дешевые изделия и дорогие, высокохудожественные - для узкого круга покупателей или заказные. Распространенным мотивом в росписи были : роза тюльпан, стилизованный цветок, напоминающий шиповник.
В начале XIX века обстоятельства более благоприятствовали развитию русской фарфоровой промышленности: введены высокие пошлины на фарфор ввозимый из-за границы, владельцам фабрик было разрешено покупать крестьян ,находившихся вблизи заводов, владельцам мануфактур выдавались денежные ссуды, сильное поднятие цен на изделия сделало выгодным устройство новых фабрик, расширение прежних. Большие запасы сырья позволили превратить старейший в России гончарный Гжельский район в центр производства фарфора. В первой четверти XIX века здесь было основано несколько десятков фарфоровых фабрик, изделия которых адресовывались широкому потребителю. Особенно выделялся завод московского купца Алексея Попова, основанный в 1806 году К. Милле и в 1811 году купленный Поповым. Изделия завода, для которых были характерны черты позднего классицизма, привлекали многообразием форм и росписью ( соусник в виде лебедя, чайники с птичьими носами и ручками – грифонами, чашки на трех ножках с высокими красиво изогнутыми ручками в виде лебединых шеек). Выпускались предметы домашнего обихода: настольные лампы, чернильницы, солонки, пепельницы. Популярностью пользовалась так называемая трактирная посуда. Исключительный интерес представляют фарфоровые статуэтки: пряхи, косари, пастухи, странники и т.д. исполненные в реалистической манере и с большим мастерством. По литографиям из французских журналов изготовлялись статуэтки, изображавшие франтов, модниц, изящных продавщиц: мастера стремились более точно воспроизвести детали костюмов, причесок.
Число частных заводов постоянно росло и к концу третьей четверти XIX века дошло до нескольких десятков. Со второй половины XIX века большую известность приобретает завод братьев Корниловых, основанный в 1835 году в Петербурге и оснащенный новейшей техникой. Изделия завода были лучшими, но художественный уровень их уступал изделиям Императорского фарфорового завода.
К 80-м годам большинство крупных частных заводов сконцентрировалось в акционерном товариществе Кузнецова. Эти заводы выпускали сравнительно недорогой фарфор, отличавшийся декоративностью, пестротой и яркими чистыми красками – синей, пурпуровой, золотой.
К началу XX века, помимо Императорского фарфорового завода в России существовали предприятия акционерного товарищества Кузнецова; из частных предприятий уцелел только завод братьев Корниловых. В годы первой мировой войны производство художественного фарфора в России пришло в упадок.
После Октябрьской революции началась перестройка всей экономики страны. Все заводы были национализированы. Возникло новое направление их в работе – создание массового агитационного искусства. После 20–х г.г. основными производителями фарфоровой посуды оказались в России Дулевская, Дмитровская и Первомайская фабрики, заводы «Пролетарий», «Красный фарфорист». В 1925г. бывшему Импера-торскому фарфоровому заводу присвоено имя М.В.Ломоносова. Этот завод стал единственным предприятием, выпускавшим в те годы высокохудожественные изделия из фарфора. Выпускались небольшие партии изделий, но они привлекали злободневностью и разнообразием тематики. Агитационный фарфор выставлялся в специальных витринах, подобно плакатам в «Окнах Роста». Первые произведения - декоративные тарелки, блюда, вазы – украшались текстами лозунгов, портретами деятелей революции, советской эмблематикой.
В фондах музея - заповедника собрана интересная коллекция изделий из фарфора и фаянса до советского и советского периода – посуда, статуэтки, мелкая скульптура, курильницы (ароматницы), керосиновые лампы и т.д. В коллекцию входят изделия изготовленные на разных заводах. Наиболее обширная коллекция фарфора и фаянса фабрик М.С. Кузнецова в Твери, Дулево, Риге, Будах. В конце XIX века промышленник М.С.Кузнецов объединил ряд фарфоровых фабрик и заводов и основал «Товарищество производства фарфоровых и фаянсовых изделий М.С.Кузнецова». Было налажено производство фарфоровых и фаянсовых изделий широкого потребления. Они отличались добротностью, но низким художественным решением. В музейной коллекции имеется столовый сервиз из фаянса состоящий из 30 предметов, пепельницы с надписью «Торговый дом Бр. Гантшер в Астрахани», «Магазин А. И. Фадеева в Астрахани», «Оптово-розничные магазины торгового дома И. Т. Шлеина» и т.д. Интересны отдельные предметы: кружка с крышкой коричневого цвета с темно-коричневой фигурной ручкой и ободком, украшена растительным узором светло-зеленого цвета, со сквозными отверстиями в стенках и надписью – « Напейся, но не облейся»; кружка с туловом стилизованным по ствол дерева и украшена рельефным изображением птиц и цветущих веток; футляр для зубных щеток овальной формы, украшен многоцветной росписью жанровых сцен на китайские мотивы; масленка в виде тыквы с ручкой стилизованной под стебель растения; чашка полусферической формы, на трех ножках, стилизованных по листья, с фигурной ручкой, нижняя часть голубого цвета, верхняя – розового и надписью: «С днем ангела» и т.д.
Изделия завода Ф.Я. Гарднера в музейной коллекции отличаются прекрасными техническими качествами, хорошей живописью это различные предметы из столовых , чайных и кофейных сервизов украшенные растительными узорами и жанровыми сценками, а также различные статуэтки например- настенная - изображающая голову собаки. Советский форфор и фаянс представлен заводами «Красный фарфорист», «Пролетарий», Ленинградский, Дмитровский, Дулевский фарфоровые заводы.
автор И.И.Ахунова
Далее...
